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一根木头 0分
类型:
国产剧
备注:
12全集 The wood
主演:
周川珺  陈姝君  李政军  贺灵榣  
导演:
江涛  
年代:
2020
剧情:
考上全省第一名校青学高中的姜慕凡家境优越却内敛。正待人风度潇洒,秀美多姿,气概豪迈,并被暂定为学习..详细
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《一根木头》内容简介——百腾电影网 百腾影院_天狼影视,秋霞电影网,神马电影网,蜜瓜电影网-更新最快的电影网站
考上全省第一名校青学高中的姜慕凡家境优越却内敛。正待人风度潇洒,秀美多姿,气概豪迈,并被暂定为学习委员。可校园生活的各个机缘,让姜慕凡与林洛嫣产生了这样那样的接触,而冥冥之中,两个人的故事好像也因此而美妙的开始…没有意识到,没有觉察到现未加注意间,林洛嫣身上的美妙特质让本来一直坚定地抱着决不早恋这份坚持的姜慕凡深深陷入一份无法控制自己,使激动的情绪平静下来的小鹿乱撞的朦胧中。难道…这就是初恋的感觉…?!姜慕凡不禁陷入一片慌乱的或无法应付之中… 但是,更让姜慕凡陷入慌乱的是班级的“坏小子”邵天扬,好像开始打起了林洛嫣的主意......还有职高女生,音像店老板的女儿,杜欣悦,她叛逆开放的性格,好像对林洛嫣产生了没有声音人的思想或性格不知不觉受到感染、影响而发生了变化的影响…

在评论区看到好几个评论让我实在坐不住了,决定写这篇长评。看到某位仁兄写的帖子“三观不正?什么时候三观成为评价一部剧的标准?”还有人说这才是现实,诸如此类神言论让我着实无语。接下来让我们探讨一下什么是一部剧的三观?

首先,我特别受不了有人把此剧跟某些美剧与日剧做了一个对比,这些剧里的主角比欢乐颂主角要坏多了,做了好多坏事,为了上位害死了好多人,出轨还义正言辞等等,怎么没见到有人批评这些剧的三观?以此得出结论一部好剧评价标准并不是三观正不正。知道这里最大的问题是什么吗?是把人物三观跟一部剧要传达的三观搞混了!举个例子,说一下最近同在播出的白鹿原(谈原著)。白鹿原描写了近三代人的命运。其中人物主要分为两大阵营,保守派与革命派,而通过历史更迭,岁月变迁,以及对书中每个人物的立体刻画来表达作者的态度。作者对于保守派与革命派都是讽刺的口吻,同样持怀疑批判态度。所以我们基本可以确定作者价值取向,也是这本书的价值取向,而我们判断的依据,是口吻,是态度,不是人物本身。不能因为第一主角白嘉轩是保守派就判定本书支持保守派,也不能因为书中着重描写了鹿子霖这种“小人嘴脸”的人,就认为作者对这样人,这样三观持赞赏态度。我也是一个爱看美剧日剧的人,美剧里的人不论是主角还是配角人物本身都会存在些“道德污点”。例如出卖朋友,出轨等等,然而丝毫不会影响我对他们的喜爱,因为他们立体而真实,最主要一点:他们有魅力。你能明显感觉到编剧或导演在说:没错,他就是这样的人,他有缺陷,他不完美,他做不到成为一个好人,但他有自己独特的魅力。对于这种电视剧难道你最终能得出导演的价值取向是出轨没有错,出卖朋友没有错??exm?你是不是在作品解读上有问题?

还看到有人拿沉默的羔羊说事。没错,汉尼拔吃人,没错,观众都爱他。可是谁告诉你这部电影是在说吃人没错,吃人是一种正确行为?吃人只是他身上的部分设定,与本片的价值取向没有一点关系!

反观一下这部片,安迪和曲筱绡代表一个阶级,邱莹莹关雎尔樊胜美代表另外一个阶级。这部剧里我只看到了对白富美的各种赞美式的刻画,富人聪明,美貌,有好多追求者。穷人愚笨,平凡,爱情道路上总是受挫。为什么穷人就一定愚笨?为什么穷人总要受伤?请问这有必然性吗?所以从这些设定就可以看出来作者有自己主观上的对白富美的偏好。本剧极力刻画曲筱绡的鬼马机灵,然而她每次是怎么解决各种难题的呢?打电话给姚斌,打电话给安迪。。。仅此而已,这种靠本身资源而非资质得来的成功凭什么值得有优越感?凭什么让她瞧不起邱莹莹和关雎尔的业务能力?邱莹莹和关雎尔的努力在作者眼中不值一提,曲筱绡的开挂却被刻画成聪慧过人,还有安迪,出场为了证明她华尔街精英的身份安排的那几句蹩脚英语,真是醉了,让我想起那个笑话。

编剧如果高级点可以让这成为习惯,然而。。。编剧最终给我们的即视感是在装逼。实在是不高明。从这些其实我们已经能看出作者的态度了,所以不要洗白说这是现实。这他妈一点都不现实,一个留学生英语那么烂一点都不现实,一个“聪明人”只知道靠别人援助来办好一件事一点都不现实,一个精英一句不高明的话明明可以说中文却非要选择小学生都能说出来的英语句子这一点都不现实!然后求求你们也不要用一些美剧日剧电影来对比说三观不正没关系了,说到的都是我爱的,我心在滴血,就想问一句,凭什么说人家影片本身传达的三观不正?不说别的,有一个日剧人物三观都不正,人家就叫《人渣的本愿》,有本事你也叫啊!叫什么欢乐颂?!

说白了,作者的功力不够and三观确实也不正。白富美因为家境,见识广,学识渊博,本身业务能力强吸引优秀的男士追求(但也不可能是一大堆,毕竟对于优秀的男士来讲身边的白富美也不少,不缺你一个)这是现实。但白富美见识是那种自以为的广(此片真没看出广),学识一般(英语学成那样不能算好吧),本身业务能力也就那样(包括安迪,也只属于编剧告诉你强,不管就是强这种),这种白富美在白富美中算残次品好吧?这也就忍了,关键像曲筱绡性格还差。。。那我就想知道,作者,你告诉我,都这样了,赵医生为什么不是因为钱和她在一起的?到这里你还能跟我说你这部剧传达的价值观没问题?既然不是因为钱,那说实话,刨除钱的因素,关雎尔还真不比曲筱绡差。凭什么否定关雎尔的努力而去用各种找关系的业务能力来证明曲筱绡的聪慧?“小关?完全努力错地方!”那我请问曲大小姐,你哪里努力了吗?打个电话累着你了是吗?

其实否定这部剧的三观不是说让大家不要喜欢“三观不正”的人。魅力其实和三观关系不大,一个人物可以恶,可以坏,但他或优雅无比,或真实不做作,总之,他性感又迷人,我们才会爱上他。但一部剧作者如果试图传达的三观有问题,着实是一件令人恶心的事,因为每个人在用作品传达些什么的时候,都有一个潜在意识,那就是他认为自己的想法是对的。一个错的人却要偏执的以为自己是对的,并且还试图用载体承载来教育世人,引起共鸣,你说恶不恶心?所以书写的人物可以三观不正,但一个作品本身不能三观不正。

什么是三观没问题?“我承认我是个婊子但老娘就是酷”什么是三观有问题?“我抽烟喝酒纹身,但我知道我是个好女孩!”欢乐颂明显属于后者。

另外再说一点。一个小说也好电视剧电影也罢,高级和低级的区别在于,第一种刻画人物善恶尽显,多面立体,人性复杂且丰满,真真实实存在着,不过誉也不过贬,不骄傲也不卑微。其实这无关三观,我就是要告诉你,我并不为了证明什么,我也不认为自己是个好人,但我就是有魅力。第二种刻画人物片面且脸谱化,我通过我的价值观赋予他外貌,学识,智商等等各种设定,利用表达他是对的,他获得了成功从而嘲笑那些碰了一鼻子灰的立场身份有别于他的人:早告诉你要听我话了来向你们证明:世界就是我说的这样,你看,我说的是对的吧?

那我认为你不但三观不正,你还蠢。

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