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画框里的女人 0分
类型:
剧情片 剧情  
备注:
画框女人 / 背德的贵妇人(日) / The Lady in the Portrait / Le Portrait in
主演:
范冰冰  梅尔维尔·珀波  黄觉  吴越  金士杰  陈莎莉  蒂博·德·蒙塔朗贝尔  费奥多尔·阿特金   
导演:
查理·德莫  
年代:
2017
剧情:
以清朝乾隆年间,法国传教士画家王志诚在宫中为皇后画肖像画为主线,全景式的展现了清朝宫廷内部权利斗争..详细
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《画框里的女人》内容简介——百腾电影网 百腾影院_天狼影视,秋霞电影网,神马电影网,蜜瓜电影网-更新最快的电影网站
以清朝乾隆年间,法国传教士画家王志诚在宫中为皇后画肖像画为主线,全景式的展现了清朝宫廷内部权利斗争及情感纠葛的众生相。

一、她的美貌成了她的限制

对于演员而言,美貌是不是必须的呢?我想,这个答案不难回答。

美貌当然很重要。美丽的外形,是进入行业的敲门砖,是吸引观众的视觉优势。但是,一个普遍存在的定理是,很多戏剧院校表演专业的学生里,班级里专业最好的人,往往不是最漂亮的那一个。

这很有意思吧?但是,这绝不是巧合,这是表演这门专业的特质所决定。

简单说来,戏剧表演,要求表演者进入角色,深入角色,成为另一个人。如何才能真正成为另一个人呢?必须要忘掉自己。在表演里,自我,成为扮演他人这个行为的最大障碍。而对美丽的演员而言,那个自我太过美好,美好到任何时候,演员都会希望展示出来,于是,无论演出的是哪种规定情境中的哪种人物,美丽的演员们,他们的注意力常常更多地停留在自己的形象、而非那个角色、人物上,因此,举手投足,要注意优雅美丽,一颦一笑,要注意角度正好——范冰冰,恰好就是这样的演员。

因此,她扮演的辉发那拉氏,处处充满了恰到好处的计算,什么时候挑眉,什么时候微笑,什么时候转头,什么时候撅嘴、什么时候挺胸,什么时候起舞······总之,一切的注意力,依然在拍摄镜头的效果上;可是,这个皇后的出身如何,过去如何,在宫廷里多少年了,遇到过多少坎坷——这一切关于人物小传的内容,全无。

从艺术的标准而言,这样的表演,撑死了也是二流。

二、二流的艺术表演,一流的社会表演

然而,不能全然用艺术标准来要求范冰冰其人,因为,她本身就不是一个艺术家,而是一个经营者。

她苦心孤诣经营的,是一个“范冰冰”的形象。这个形象是美丽而完美无缺的,在任何画面里,无论时杂志画面,还是电视画面,无论时银幕画面,还是手机画面——她都要美得完美。因此,角色必须是玛丽苏的,因为只有玛丽苏,才能没有缺陷,才能区别于她所经历的万箭穿心的日常生活,从这个角度而言,“范冰冰”就是一个画框里的女人,一个画框里的作品。

正因为如此,她才会精心设计、苦心经营,计划好每一步的行动,判断好这一步行动会带来的效果,如果要取得预期的效果,应该要如何决定这一步的行动,因此,这一路过来,就是步步为营的过程,多么艰难,多么珍贵,现实画框里最终呈现的那个美人,是多么地难得——我们尽可以说她不是一个好的艺术表演者,但她绝对是一个好的经营者。

从专业的角度而言,她的经营,也是一种表演,是区别于艺术表演的社会表演。

每个人,都会有社会角色,比如,父亲,母亲,儿子,女儿,老板,员工,甲方,乙方,客人,主人······随着社会环境的变化,我们要随时调整自己的社会角色,很多人不擅长调整社会角色的,就往往在人际交往和人生发展上,败下阵来;而范冰冰最主要的社会角色,就是“范冰冰”。所以,她无比珍视这个角色,她和她的团队,都在为范冰冰的社会表演设计形象、打造剧本。于是,金大班,展示的是在灯红酒绿中努力进取、保有真心的范冰冰,武则天,展示的是在宫廷争斗中历尽艰辛、保持善心的同时隐忍的范冰冰,杨贵妃,展示的是被权力利用、但心中仍然保持爱情至上的范冰冰,辉发那拉氏,则表现的是被强权压抑逼迫的范冰冰······

追求善良,保持美丽,完美无缺。

这就是她社会表演的最高任务。

三、被压抑和侮辱的中国美人

画框里的女人 (2017)3.92017 / 中国大陆 法国 / 剧情 / 查理·德莫 / 范冰冰 梅尔维尔·珀波

特别有意思的是,《画框里的女人》,不仅是范冰冰构建社会形象行动的惯性延续,在今天这个语境里,还巧合般地构建了自己在国际上的社会形象:被强权压抑和侮辱的中国美人。电影是对她处境的西方阐释:愚昧残忍的中国,毁掉了这么美的中国皇后,只有一个西方的天主教画家,才真诚地爱着她,为她惋惜,画下了她的美貌。

难道不是吗?一个从底层出发的女演员,一路努力,一路拼搏,万箭穿心,习惯就好,终于凭着自己的努力,打造了属于自己的商业世界,可是,就因为赚钱太多、风头太盛,也因为她太突出,太美丽,于是,招人嫉恨,终于被一个强权国家盯上,一夕之间,卷入偷税案,最终赔上八亿,命悬一线。这个时候,中国各大媒体、品牌都与她保持距离,而只有西方世界,还依然为她保留了杂志的封面、品牌的代言。怜香惜玉者,只有西方。

西方对范冰冰的“欣赏”,也许是真心的。他们欣赏范冰冰的努力,欣赏范冰冰的直接,欣赏她敢想敢干不怕挫折的勇猛,欣赏她面对万箭穿心依然保持战斗力的坚强。然而,还有一重隐秘的欣赏心理,既范冰冰这些年对西方文化的迎合,她频频出现在红毯上,以中国元素取悦西方——迎合了西方对中国的想象。过去的西方对中国的想象,是纹饰,是色彩,今天,西方对中国的想象,是高压,是强权——巧合的是,范冰冰都在其中,完美妩媚地迎合着。

迎合强者,迎合男性,迎合西方,迎合一切别人的想象,并不能真正得到尊严。我非常理解,但也非常遗憾——如果,《画框里的女人》出现在上个世纪,我还能理解,傲慢的西方俯视卑微自大的东方,优雅的西方男人拯救被损害的东方女性,这《蝴蝶夫人》《西贡小姐》一类的情节,是二十世纪前半叶产生的作品,然而在21世纪,依然有中国顶级演员参与这类作品的制作和拍摄,我真的表示,非常遗憾。

这样的所谓完美,不过一具没有灵魂的臭皮囊。

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